Mudaralhaji's Weblog

دراما تورجيا بيكيت… وقع الخطى، وارتجالية أوهايو

mudaralhaji — Mon, 14 Nov 2011 12:57:07 +0000

على وقع التحولات اليومية للمدينة التي تبدو صامتة، تستضيف الخشبة الدمشقية نصوصاً للكاتب الإيرلندي الشهير صموئيل بيكيت، حيث يحاول فريقُ عملٍ مكون من مجموعة من الممثلين والدراموتورجيين والسينوغرافيين اختبار وقع الصمت والانتظار على خشبة المسرح السوري.

بدأ العمل على دراماتورجيا “ارتجالية أوهايو” خلال ورشة عن المسرحيات القصيرة لصموئيل بيكيت نفذها مختبر دمشق المسرحي في آذار 2011، وفي ختام الورشة، قدمت المجموعة استعراضاً للنقطة التي وص…لتها التدريبات أمام جمهور الورشة.لم تتوقف التجربة عند تلك النقطة، ونجحت مجموعة “ارتجالية أوهايو” بتحريض مجموعةٍ أخرى لتقديم نص قصير آخر لبيكيت هو “وقع الخطى”، واليوم، وبدعمٍ من أكاديمية استوكهولم للفنون الدرامية، يعرض فريق العمل المشترك المسرحيتان في ليلة عرضٍ واحدة في مدرسة الفن، الساعة الثامنة، يوم الخميس 10 تشرين الثاني 2011 ولمدة خمسة أيام.

ارتجالية أوهايو:
دراماتورجيا: وائل قدور
تمثيل: محمد زرزور- محمد ديبو
سينوغرافيا: زكريا الطيان

وقع الخطى:
دراماتورجيا: مضر الحجي
تمثيل: فاتنة ليلى- رنا كرم
سينوغرافيا: وسام درويش

إدارة ثقافية: كوثر سليماني
متابعة إعلامية: مجموعة آرام للخدمات الإعلامية- راما نجمة

الدخول مجاني، والحجز مسبقاً بالاتصال على الرقم 0991363753

من حاجز الخوف….. إلى حاجز الكآبة…. رحلة السوري إلى الحرية

mudaralhaji — Mon, 18 Jul 2011 06:48:49 +0000

نسمع ونقرأ هذه الأيام عن جدار الخوف الذي كسر في سوريا، وعندما تطرح هذه الفكرة تطرح على أنها نقطة التحول التي ستغدو سوريا بعدها مختلفة تماما عما كان قبلها، والحقيقة أن حاجز الخوف حاضر في حياة السوري بوقاحة وبطريقة تجعلنا نشعر بالانتعاش لدى رؤية أي تحرك في الشارع أو وسائل الإعلام أو أي ميدان آخر للتحرك التغييري.

لكن سؤال لا بد من طرحه يدعونا إلى إعادة النظر باعتبار أن حاجز الخوف هو وحده الذي حال دون انعدام أدنى أشكال الحراك في الشارع خلال الأربعين سنة الماضية…. وما يدعوني لطرح السؤال… هو حالة ربما عاشها البعض عندما سألوا أنفسهم عن الجدوى من الفعل، وبقليل من التأمل في هذه الفكرة نجد أن السؤال عن الجدوى طبع ماضي سوريا الحديث وصار سمة أساسية للمجتمع السوري… المجتمع الذي يتفق الكثيرون على أنه مجتمع يقف على ضفاف الكآبة إن لم نقل أنه قد وقع فيها تماماً…. فعقود مرت من انعدام الأمل والإحساس باللاجدوى أوصلت الإنسان السوري إلى حالة من العجز، من جيل حمل آمالاً هائلة وضخمة ضيعته عندما ضاعت فبات أسير الحزن والكلام، إلى جيل تشرب السلبية وعبثية الفعل.
هذا الشعور باللاجدوى الذي يصيب شخصاً بيت النية على الخروج للتظاهر هو ذاته الذي يصيب شخصاً قرر أن يرمي نفاياته في الحاوية المخصصة لهذا الغرض، وهو ذاته الذي يصيب من ينوي كتابة مقال، أو تنظيم أمسية، أو حتى من ينوي أن يتفق مع جاره على تشجير الحي.
ولما هذا كله؟ لأن الآليات التي صنعت الخوف هي ذاتها التي أرست ثقافة الأنانية والجمود واللافعل.
ربما كان هذا الحاجز أعتى وأكثر هولاً من حاجز الخوف… وإن كان حاجز الخوف يكسر بالشجاعة، فما الذي يكسر حاجز الكآبة…… ربما كان الأمل.

فسخ خطبة شاب عن خطيبته لاختلافهما بالرأي حول الأحداث الجارية في سورية

mudaralhaji — Mon, 23 May 2011 10:19:11 +0000

فسخ شاب خطوبته بعروسه قبل شهر من موعد زفافهما بسبب اختلافهما في الرأي وتباعد الموقف حول الأوضاع السياسية والأحداث الحالية التي تشهدها سورية. وذكرت وكالة الأنباء الألمانية أن “حب” سامر وحنان تحول إلى ضحية نتيجة الأوضاع السياسية والانقسامات في الرأي فيما يخص الأحداث وأدى إلى انفصالهما رغم تدخل الأصدقاء لحل الخلاف . وتشهد عدة مدن سورية خروج تظاهرات تتركز يوم الجمعة تنادي بمطالب عامة كالحريات وتحسين مستوى المعيشة ومحاربة الفساد, تزامنت هذه التظاهرات بمقتل العشرات من المواطنين وقوى الأمن والجيش بنيران مجموعات مسلحة, وذلك بحسب المصادر الرسمية. وقالت رولا الفنانة التشكيلية وصديقة الخطيبين يوم الأحد إن “سامر وحنان كانا يتحضران للزواج بعد حوالي شهر من الآن، لكن التباين في الرأي السياسي بينهما، وتباعد المواقف فيما يخص الأحداث الجارية في سوريا؛ أديا إلى انفصالهما”. وأضافت رولا أن ” الخطبين أصرا على الانفصال رغم محاولات التدخل من قِبَل عدد من الأصدقاء الذين حاولوا إعادة كل منهما إلى الآخر، والاعتماد على مبدأ (الخلاف في الرأي لا يفسد للحب قضية)، لكن كل الجهود باءت بالفشل”. وكان قسم كبير من الفنانين قد اختلفوا فيما بينهم، وجرى تبادل التخوين والتهم حيث صدرت بيانا صحفية يعربون فيها عن مواقفهم بشأن الأحداث الأخيرة التي وقعت في البلاد. ويذكر أن المخرج السوري هشام شربتجي وابنته المخرجة رشا قد اختلفا هما أيضًا حول الأوضاع الجارية في سوريا خلال ندوات تلفزيونية بثتها محطات محلية.

سيريانيوز

للتذكير… رسالة سعد الله ونوس إلى ديمة وجيلها

mudaralhaji — Thu, 19 May 2011 10:19:22 +0000

إلى ابنتي ديمة.. وإلي جيلها وإلي الأجيال التي تليها”

ليس في نيتي أن أقدم لكم أي وصية. أولا ً:- لأني لا أملك هذه الوصية. ثانيا:- لاْن أية وصية لا تبلورها التجربة والمعاناة هي نوع من اللغو والإنشاء. وكثيراً ما حلمنا أننا سنترك لكم زمناً جميلاً ووطناً مزدهراً. لكن علينا أن نعترف ودون حياء أننا هزمنا وأننا لم نترك إلا خرابا وبلاداً متداعية..

ويجب أن يكون هذا واضحاً.. وهذا ما اعتقده علي الأقل. إن هزيمتنا لا تعني أن الأفكار التي كنا نتبناها وندافع عنها كانت خاطئة.. لا. لم تكن أفكار الحرية والديمقراطية والعقلانية والوحدة العربية والعدالة الاجتماعية أفكارا ً خاطئة. ولكن جيلنا لم يعرف كيف ينتصر بأفكاره ولأفكاره.

لا المغفرة مهمة.. ولا الإدانة مهمة أيضا ..ً لكن ما يعمق الأسى في الروح هو أننا نترك لكم العمل غير منقوص.. وندفعكم قبل الأوان كي تبدأوا العمل في تاريخ و أرضي لا يقدمان إلا الإحباط و المصاعب

أود أن تكون هذه النبره الكئيبه مجرد تهويمه مرض، و أود أن تكون الطاقات المخزونه في أعماقكم أقوى من هزيمتنا و رؤانا. ومن يدري ! فقد تجدو الجمله السحريه، التي يغدو بها، الزمن جميلاً، و البلاد مزدهره

برونز.. دوامة اليأس والآلام

mudaralhaji — Sat, 14 May 2011 09:06:59 +0000

لم يكن الكاتب المسرحي الاسكتلندي ديفيد غريغ حاملاً معه خرائط أو صوراً عن معالم مدينة دمشق عند قدومه إلى سورية، ولم يكن يحمل معه توقعات عن طبيعة طلاب النقد المسرحي المقرر له إقامة ورشات عمل معهم، لكنه سرعان ما ألهم بحماسهم الذي فاجأه بقرابة عشرين نصاً مسرحياً كاملاً بعد بضعة أشهر من انتهاء لقاءاته معهم فكان نتاج تلك الجهود كتاباً بعنوان “حكاية الروح والإسمنت” اختار فيه المدينة إطاراً لمواضيع المسرحيات الأربع الذي يتضمنه للكتاب مضر الحجي سومر داغستاني، وائل قدور، عبد الله الكفري. برونز الحجي ‏ إن أهم معالم مسرحية “برونز” للكاتب مضر الحجي عرضه لمعاناة شخصيات مختلفة مع صعوبات حياة كل منهم والتي تقودهم للقيام بردات فعل مختلفة تتركهم ضحايا لمزيد من الصعوبات وتسبغ على المسرحية قالب الدوامة التي تبدأ وتنتهي بالمشهد نفسه والمشكلات نفسها من دون حدوث تغيير. ‏ يذكر لنا الكاتب عذاب هاني مع الذاكرة القوية التي تحضر في غرفته الرطبة بحضور حبيبته جيسي البرونزية إذ تغزو ذاكرته تفاصيل حياته السلبية عن زوجته وابنه الذي يفقد بصره وحتى أكياس القمامة وغيرها الكثير ما يصعب عليه الاستمتاع بوقته معها إن رغبة هاني بالانزواء إلى الغرفة التي استأجرها لمقابلة جيسي فقط هي بمثابة مهرب له من عالم الحقيقة التي لم يجد فيه له حولاً ولا قوة أمام مشكلات كبيرة أفقدته الأمل الضروري لإكمال حياته الطبيعية ذلك الأمل الذي يولد في كل إنسان الرغبة لبذل الجهد الأكبر لحل مشكلاته ربما لم يكن هاني متهوراً خالياً من الإحساس لكن فقدانه لبصيص الأمل وإدراكه لاستحالة قدرته على فعل أي أمر يصلح من مشكلاته قتل في نفسه أي شعور أو أي رغبة حتى لأن يهب بكل ما فيه من قدرة لمساعدة ابنه الضرير مثلاً وبما أن الغريزة البشرية تفرض على أي إنسان أن يكرس نفسه لأمر من اختياره تكريساً يدفعه بكل وجدانه وقواه ووعيه لتحقيق الهدف الذي يؤمن هو بأنه جوهر حياته فإن يأس هاني من قدرته على تحقيق ما يجده جوهرياً في حياته يأسره في دوامه حب جيسي وجلنار وغيرهما فيكرس لهن وقته وماله ليستأجر تلك الغرفة البرونزية ويهرب إليها. يأخذ “البرونز” حيزاً كبيراً من معاناة شخصيات المسرحية لكنني لا أعتقد أنه سبب المعاناة الأساسي ولا الموضوع الأشمل لها إذ يمكن أن نرى وجه الشبه بينه وبين رغبة صديق هاني البدين الفقير للحصول على أفخر وأثمن أنواع السجائر والخمر على الرغم من حالته المادية السيئة جداً، إذ إن جيسي وجلنار والروزمان والويسكي البلاك هي بديل جوهر الحياة الذي يدفع هاني لاستئجار تلك الغرفة والتعلق الشديد بها ويدفع أدهم الضابط ليعتقل أي أحد وينفق أي مبلغ من المال مهما كبر وتدفع أيضاً صديقه البدين إلى السرقة للحصول على الروزمان. ‏ الذاكرة الشرسة ‏ إن الضابط الذي لم يفهم هاني عندما حدثه عن الذاكرة الشرسة والألم الكبير من أول المسرحية، وبعد أن سمع باقتراب طرده من منصبه، أصبح البرونز بالنسبة له بديلاً للأمر الذي كان يشكل جوهر حياته وهو السيطرة التي كان يتمتع بها من خلال سلطته فأصبح يناجي جلنار وهو بأمس الحاجة إليها إذ إنه أصبح أكثر وعياً لأنواع جديدة من الألم والذكريات لكن خلط الكاتب بين ألم الذاكرة الناتج عن عطب حياة صاحبها وبين ألم الشوق للمتعة التي كان يقضيها كل من هاني وأدهم مع حبيبتيهما والتي يمكن أن يعيش أي شخص في أي مكان وزمان يجعلني أشك أن ما ذكرته عن النفسية فاقدة السيطرة وآلامها هو فعلاً ما رآه الكاتب في عمق شخصياته. ‏ المدينة موضوعاً ‏ يمكننا أن نقول أن جوهر وضع المسرحية تحت عنوان “المدينة” واستعراضها للشخصيات المتنوعة البيئات والعقليات هو دراسة اختلاف سلوكياتها وردات أفعالها ولكن ظهرت الشخصيات في مسرحيتنا هذه متطابقة السلوك على الرغم من اختلاف تركيباتها لدرجة جعلت ما يملك الضابط والسجين من تشابه أقرب ما يكون بين صديقين على الرغم من أن الضابط كان يعذب هاني على الكرسي الكهربائي في الوقت ذاته فهل من المنطقي أن يكون هذا التشابه بمنزلة نقل لقساوة المدينة التي تخضع الشاعر والضابط والغني والفقير للدوامة نفسها؟ أم إنه مجرد ثغرة أسبغت على المسرحية صفة المونودراما في عرضها لتركيبة الشخصيات؟ ‏ قد يكون اخيتار هذه الصورة المسرحية المطروقة بالنسبة لجمهور دمشق، أي الضابط والسجين، صورة يدهش بها شخص مثل ديفيد غريغ الذي مازال فهمه لدمشق كالرضيع الذي تنجذب عيناه لأي جسم أمامه فلا ينفصل ماهو في المقدمة عن الخلفية الثانوية أو المكررة من محيط الرؤية، إذ إن ما لفت نظر ديفيد غريغ في هذه المسرحية هي العناصر التي استخدمت كمجرد أداة لإيصال جوهر المعنى في المسرحية والذي يمكن أن ينقل بآلاف الطرق الأخرى. فإن وصف غريغ لها بأنها “تتحدث عن قوة الكلمات على الجذب والصد”.. وأنها “مسرحية رومانسية بحق، قصة حب لم تتوج امرأة بعينها بل كانت من نصيب الحقيقة” فأي حقيقة التي توجت وقد انتهى المشهد الأخير بمستوى الفهم نفسه عند أدهم وهاني الذي لم يكتسب شيئاً من الألم سوى أن يبحثا عن نساء جدد لدخول تلك الغرفة البرونزية من جديد. ‏
إرم ديوب

دولة رجل

mudaralhaji — Thu, 05 May 2011 10:12:03 +0000

1
- عاصفة هبت أثناء الحفل، دخلت هيفاء لتعطي المكان شكلاً آخر، كل ما يمكن للعين أن تدركه في هيفاء كان ينضح بالأنوثة، وحده خصرها كان ينضح بالعاصفة.
- اليد: ليتني حرة لانطلقت من توي وسبرت أغوار هذا الخصر الذي تحيط به هالة من الساتان الأحمر تلتصق به وتستفز الأيدي من حوله مظهرة تضاريس الخصر بكل نزواته وحالات طيشه.
- هو: كان عطر هيفاء يغسل روحي، شيئاً غريباً كان يعتري يدي كاما جاب نظري في مساحات الخصر، شيئاً مشتركاً لمسته بين رغبة عصافير صدرها بالطيران، ورغبة يدي في ولوج عوالم خصرها النحيل.
- اليد: لن يقتصر الأمر على رغبتي بالنطلاق، يجب أن أفعل شيئاً…. سآخذ دور العقل وأقود الجسد إلى تلك الفتاة.
- هو: يا إلهي ماذا يحدث، إن رغبة يدي بالانطلاق إلى خصر هيفاء قد تتسبب لي بفضيحة…. سأخرج قليلاً إلى الشرفة.
- الغبي خرج إلى الشرفة…. في حالة كهذه لن تنفع الحلول الطائشة… سانسق مع العقل.
2
وقف سيد اليد متردداً امام باب صاحب الجلالة، طرق الباب
- ادخل
- مساء الخير
- أهلاً…. لقد وفرت على استدعاءك.. هل لك أن تبين لي سبب الفوضى التي تعتري الجسد
- هذا بالضبط هو سبب قدومي إليك…. اليد تريد أن تحط على خصر هيفاء، وأعتقد أن هذه الرغبة ليست كسابقاتها… لذا أرى أن نسوي الأمر دون مشاكل.
- لقد سويت الأمر…. حكم على اليد أن ترقد في الجيب ريثماينتهي الحفل أو تخرج هذه الفتاة.
- ألا ترى أنك تتجاهل رغبة اليد
ابتسم بهدوء أمسك قبضة عكازته ونهض مصارعاً التعب الذي ظهر في عينيه، لم تكن لفافة تبغه قد انتهت بعد عندما سحقها على ورقة موجودة موجودة على سطح المكتب متجاهلااً المنفضة الراقدة أمامه، وقف أمام الشباك الذي يطل على كل مساحات الجسد .
- اسمع يا سيد اليد ما يحدث اليوم ليس رغبة اليد
- رغبة من ؟
- لا تقاطعني…. إدارة امور الجسد تزداد تعقيداً يوماً بعد يوم…. أتعتقد حقاً أنني كنت سأبقى على هذا الكرسي لو أنني تركت اليد تستمتع بنزواتها… بل وربما….
ابتسم بشكل مرعب
- وربما فقدت كرسيك أنت أيضاً
عاد إلى كرسيه، وأشعل لفافة جديدة، هم سيد اليد بالخروج محبطاً تماماً، إلى أن أوقفه الصوت الأجش لسيد العقل
- لا تقلق… سأصدر أمراً للجسد ليليدعو تلك الفتاة إلى الرقص..
خرج سيد اليد وقد اجتاحته قشعريرة اعتاد عليها في كل مرة يخرج فيها من مكتب صاحب الجلالة.
3
لم يكن وسيماً لكنه كان يخبئ خلف ملامحه روحاً نارية تضج بالحياة، نظرة غريبة تنبئك بأنها مستوعبة لكل ما يحدث، ابتسامة خفيفة تشبه البحر، قامة منتصبة بشكل رجولي آسر كل ما يمكن للعين أن تدركه فيه كان ينضح بالرجولة، شيء وحيد كان ينضح بالنار… عيناه.
لم تستطع منع نفسها من الاتجاه إلى الشرفة لمراقبته عن بعد، أزعجها كثيراً عدم شعوره بوجودها ، عادت إلى كرسيها محبطة، محاولة نسيان امنيتها بأن يدعوها الرجل الأسمر للرقص، جلست أخرجت لفافةهمت بإشعالها، داهمتها لحظة شرود جمدتها تماما، لم تكن قد اشعلت لفافتها بعد عندما انقض عليها رجل أسمر تنضح عيناه بالنار
- هل لي أن اتشرف بالرقص معك
4
وقف سيد القلب أمام النافذة المطلة على الساحة العامة ليرقب حشود الجماهير المحتفلة، حالة فرح حقيقية لم يسبق لجماهير الجسد ان عاشتها، حالة كان سيد القلب يتألم لها، كان يرى أناساً حرموا من فرح حقيقي وفوجئوا به فرغبوا باقتناصه لحظة بلحظة…. طرق الباب
- ادخل
- احترامي سيد القلب الجماهير تطلب خروجكم إليها لتشاركهم افراحهم
- وهل سيتحملون تبعات الأمر
- تقصد سيد العقل
- وهل من احد غيره يحشر انفه في كل شيء
- لا أعتقد انه سيحرمك أن تعيش لحظة كهذه.. إنها أبسط حقوقك
- لا أقصد هذا… أتعتقد ان الأمر سينتهي بمجرد أن تنتهي الرقصة … بالطبع لا.. إن سمح سيد العقل بهذا وإن سمحت أنا… فإن هذه الجماهير لن تسمح
- ماذا تقصد؟
- بعد أن ظهرت هذه الفتاة التي تدعى هيفاء، أن أخشى أن يكون لدى القلب عمل كبير قد يفوق طاقته
5
لم تن يدي تحسن التصرف، وقد عذرتها في هذا، إذ ليست حالة طبيعية بالنسبة ليد لم تعتد امتلاك شيء أن تمتلك العالم كله فجأة….. سنبلتان وضعتا على كتفي فكانتا حدود الجنة، وكأن الجاذبية الأرضية هربت من ساحة الرقص انعدم الوزن تماماً، وتماماً تفهم معنى الطيران، خفة لا متناهية على الرغم من ثقل الحرارة اللامتناهية في خصر هيفاء…. ماذا سيحدث عندما تنتهي الرقصة؟ ربما ارتبط الأمر بأدائي أثناء الرقص، أجريت مسحاً شاملاً لجسدي لأتاكد من سلامة وضعيته، يدي المشغولة بارتشاف عسل الخصر تبدو واثقة، وقدماي نجحتا في قيادة الرقصة على نحو غير متوقع ، والأهم من هذا أن هيفاء لم تنتبه على ما يبدو للإيقاع الجنوني لضربات قلبي، إلى هنا ما زالت الأمور تحت السيطرة، لكن حدثاً عظيماً قلب الموازين…. لقد أغفت راسها على صدري.
6
اكتملت الفرحة بخروج سيد القلب إلى جماهيره، حاول أن يرسم ابتسامة كفيلة بتغطية ساحة الاحتفال، إلا ان كلمة ألقاها سيد اليد على مسامعه كانت كفيلة بتبديد ابتسامته واقفل عائداً إلى مكتبه.
- مالعمل الآن؟…. أخشى أن يوظف سيد العقل هذه الحادثة لحسم قضايا أخرى.
قال سيد اليد…. لاذ سيد القلب بصمت حذر سرعان ما تحول إلى حالة من الغضب.
- لكن الأمر الآن مختلف…. عليه أن يعرف أن هذه الفتاة ليست كسابقاتها.
- لانها كذلك فأنا أخشى من ردة فعله.
- يجب ان يفهم أن الأمر لا يحتمل طرح محاكماته المنطقية
رفع سماعة الهاتف بعصبية غير معهودة عنه
- ألو…. أعطني مكتب سيد العقل
طرق الباب
- ادخل
- سيدي…. قوات الأمن تخلي ساحة الاحتفال.
7
انتهت الرقصة، وانتهت الحفلة، ولا يزال جالساً مقيداً بتوجساته… ودعته برسمية مفتعلة وهمت خارجة، جرى كل شيء دون أن يختلق أحدهما سبباً كفيلاً بلقاء آخر…. إنها هيفاء والكل يعرف من هي هيفاء، ويعرف أن الاستيلاء على قلبها مهمة شبه مستحيلة
- ظروفك في غاية السوء…. همس أحدهم في أذنه
- لست مستعداً لمغامرة كهذه…. همس آخر
- ماذا ستقول لها عن وضعك المادي وعن مسؤولياتك تجاه أمك واخوتك الخمسة ؟
- هل تعتقد أنك قادر على حمايتها… بأي سلاح ستواجه الذئاب التي أحاطت بها؟
- هل لدى أحدكم جواباً على أسئلتي؟
لاذوا جميعاً بالصمت أمام سطوة الحقائق التي تلفظ بها سيد العقل، وحده سيد القلب انتفض واقفاً:
- إنك تعلن حقائق وتتجاهل أخرى…. تلك الجماهير التي أخرجت من الساحة عنوة أليست حقيقة تنسف كل الحقائق الأخرى؟
- حقيقة نعم… لكنها تعنيك وحدك
- إن كان الأمر كذلك فلا تنتظر مني ما يهدأ الشارع
- ماذا تقصد؟
- إنني أعلن أمامكم جميعاً عدم مسؤوليتي عما سيحدث في الأيام القادمة
خرج سيد القلب مخلفاً وراءه بلبلة لم تثن سيد العقل عن الصراخ مطالباً سكرتيره الخاص بإحضار منفضة سجائر.
8
لم تخرج هيفاء تماماًً، لقد تركت عطرها ليغسل جثة الرجل الأسمر، الذي تنضح عيناه بالنار.
9
طلع الصباح على الساحة العامة وقد اكتظت برجال الأمن، لم يكن هناك ما يدعو للقلق قبل أن تسمع دوي انفجارات هائلة في شتى أنحاء الجسد.

قصائد طائشة

mudaralhaji — Wed, 02 Mar 2011 09:27:11 +0000

_ طلقة _

لا تقلد صوت المسدس
قلّد
رغبة الرصاصة بالانفجار

_ برد _

سأدخل صوتك كي أستريح
و أكشف سر اغتراب المدينة
أنا البرد
حين يشتد الشتاء
و يسفر عن زهرتين
يديكِ
و شكل انتهاء الدموع
على شفتيكِ

_ قلق _

من قلقي
تأتي القصيدة
و من قلق الله
تأتين أنتِ

_ روما _

لا تلبث روما
أن تنهض من لوثة نيرون و تشهق
حتى يتلقفها شبق آخر
يصنع من سرتها
منفضة سجائر
و يعلن للعالم
أن العالم مفتوح
حتى إشعار آخر

_ شارع _

الشارع رقعة عذراء
لكنها عاهرة
الشارع
ورقة شدة
جثة نامت
و استيقظت تحت دبابة

_ ديونيسوس وحيداً _

و يأتي الليل
ينتظر ديونيسوس امرأةً
وعدته برائحة النار نبيذاً
والدة ديونيسوس نادته
خير لديونيسوس أن يرجع للبيت و يبكي
ابحث عن نارك يا ولدي
ابحث
عن امرأة تقرأ أفكار سريرك
فحبيبة هذا اليوم حكاية
و حكاية نارك مطفأة
يا ولدي

_ شتاء _

الشاي مرّ
و المقاهي باردة
ضجر الكرسي
من أغنية مؤخرتي
و الشبق المتجول في أنحاء الشام تثاءب
و أنا
أفكر أن الثورة آتية
و أضحك من قلبي


      _ نهاية _

في أقصى العالم
في أقصى المدينة
في أقصى الغرفة
في أقصى السرير
في أقصاكِ
أنسلّ
وأنتهي

                    _    فصول _

يعريها… كأنه الخريف
تزهره …كأنها الربيع

              _ تاريخ _

والد جدي ..حارب وانتصر
كان يحلم بالخلود
جدي .. حارب واستشهد
كان يحلم بالنصر
أبي .. حارب وهزم
كان يحلم بالشهادة
أما أنا.. فلم. ولم
كنت أحلم بالحرب

4 مسرحيين شباب في «حكايا الروح والإسمنت»

mudaralhaji — Mon, 28 Feb 2011 13:06:30 +0000

«لا تعريف أفضل منه للمدينة – مكان مؤلَّف من الروح والإسمنت»، بهذا يُثني الكاتب المسرحي الاسكتلندي ديفيد غريغ على فحوى عنوان اختا الكتّاب الاربعة: مضر الحجي، سومر داغستاني، وائل قدور، عبدالله الكفري لنصوصهم المسرحية الأربعة، المتمحورة حول دمشق. فسؤال غريغ «ما المدينة؟» ثم ربطه نموها الشكلاني – النباتي ببشرها يشغل مقدمته عن كتاب «حكايا الروح والإسمنت» الصادر حديثاً عن دار الفارابي (بيروت)، بمنحة من مؤسسة «المورد» الثقافي الإقليمية.حكايا الروح والاسمنت

علاقة غريغ بدمشق قديمة ومحدثة بعد أن أتاها عام 2004 ليُنظِّم ورشة عمل للمجلس الثقافي البريطاني ومسرح الرويال كورت في لندن، وقد تحولت دمشق مع الوقت لديه من فكرة مبنية على الكليشهات الموجودة في الكتاب المقدس وعلى قناة الـ cnn، إلى أمر واقعيّ، مع مجموعة من الشبان المشاركين في ورشته، وقد ركّز معهم على كتابة تنبع من العاطفة لتصب في صلب الكتابة المسرحية المادية المعاصرة. «مشاهد تحدث في الوقت الحالي، وفي المدينة الحالية» هذا ما طلب غريغ من المشاركين الكتابة عنه، فكانت المشاهد عن «الحب والغضب والعائلة والسياسة»، عن شخصيات ترى عالمين في دمشق: واقعياً ووهمياً. واندمج الباطن والظاهر لسبر هذا التناقض الكامن في العالمين.

هكذا أخذت قصته أبعادها الأخرى، مع مُؤلِّفِي «حكايا الروح والإسمنت» وهم من متخرّجي قسم الدراسات المسرحية في المعهد العالي للفنون المسرحية، إضافة إلى أنهم جزء من الشباب المشاركين في الورشة آنذاك، وهم أيضاً بعض من مؤسسي «ورشة الشارع» للكتابة المسرحية في آب (أغسطس) 2008. المسرحيات الأربع بدأت كفكرة مع ورشة غريغ، ثم تنامت من خلال تقديم مسوداتها الأولى كقراءات مسرحية في كانون الأول (ديسمبر) عام 2008، على خشبة المسرح الإيطالي في المعهد العالي، في عرض «حب، خوف، دمشق… وأصدقاء آخرون»، إخراج رأفت الزاقوت، مع نَصَّينِ آخرَين لأحمدية النعسان، وعمر الجباعي.

يفرد الحدث الميلودرامي لـ «حكايا الروح والإسمنت» مساحة من الوجع والأسئلة فوق المدينة، ومفاهيمها السوسيولوجية، بقلق شخصيات شبه واقعية.

من أين أتى اللون الرمادي الذي يحل على مدينة كدمشق؟ سؤال لا ينطقه حرفياً أيّ من الكُتَّاب الأربعة لكنه يُخيِّم على المزاج العام للمسرحيات، عالقاً ومُلِحّاً. حوار شخصيات «دمشق – حلب» نص الكفري يضمّ ستة عشر مشهداً، ليُوازِن الكاتب بتسع شخصيات بين كفتين إحداهما للمدينة وظروفها وأخرى للبحث وراء تغيُّر الملامح النفسية لقاطنيها، يسأل المريض طبيبه النفسي: «هل هذه هي دمشق… لا أصدق مقدار القباحة فيها… بضواحيها العشوائية، وصورتها المهترئة، وأناسها الرماديين، بوجوههم التي تشبه الطعام المسلوق». ويجزم الكفري بأن عنفاً حل في زوايا المدينة، وبنائها السيكولوجي، كأن يصبح مقطع «بلوتوث» لجريمة قتل نوعاً من الترفيه عند سائق تكسي.

التطور الدرامي للحدث يقود شخصيات «دمشق – حلب»، إلى أقصى ما يمكن من انحلال في بنيتها الضابطة، فأي مدينة تلك التي تُهدِّد فيها مريضة نفسية طبيبها حتى الإذعان لحاجتها إلى إبرة مهدّئ. هذا نص مسرحي عن ارتباك المعايير وتناقضها بجدارة، فالطبيب النفسي أيمن يرفض مثلية ابنه، ويستمر في صراع لفظي مع زوجته منكراً شرعية رغبة الابن الجنسية، فالطب النفسي دخل دمشق أرستقراطياً، وإنكارياً لتطور الشذوذ المنطقي حوله.

سجان وسجين

بطء الزمن واستغراق الشخصيات في سرد أخيلتها في «برونز» للحجي هو افتراض للعدالة يُلاحق الواقع، ثلاثة فصول مسرحية من علاقة سجان تقليدي بسجين كاتب. الشرط المنطقي يتراجع في حوارهما، فالرغبة قرينة الكلمة، والسجان سيخرج الكاتب في حال واحدة، لو كتب له قصيدة لفتاته. هذا الطلب المشبع بالتعقيد بالنسبة إلى الكاتب، هو مساحة للدخول إلى ما لا يُحِسُّه السجان (وصف حبيبته، ولحظاتهما الحميمة) فيلتقط الكاتب ملكيته لامرأة السجان، ويقيم علاقة معها بعد خروجه.

لون جسد المرأة البرونزي في النص كان أرضاً خصبة لتقلُّب مزاج الشخصيتين بين القلق والصدق. لا يرتكن الحجي في مسرحيته إلى منهج واضح إنما يستخدم اللغة والتفاصيل، لتركيب لعبة مسرحية دراماتيكية، ذات وحدة عضوية متماسكة، فكيف لسجان يُشهِرُ مسدَّسه في كل لحظة، أن يقول إنه مسكون برائحة امرأة؟

ولأن النص المسرحي «سعاد تجدل ضفائرها» لداغستاني، يضم حالاً من التوتر واليقظة، فالشرف كان محركاً جيداً لسرد قصة انتقال شخصيتين من الريف إلى المدينة، يطرد فيها عبدالله (21 سنة) شبح أمه التي قتلها بلا قناعة، لكنها تبقى حائمة خلال كآبته المفرطة، ونكران أخته سعاد للأمومة وتمجيدها ذكورة والدها، وشكّها المُنصَبّ على أمها، للحصول على رغبات متسترة تحت غطاء المُحرّم، فهي تُحِبّ من ظنّت أن أمّها عاشرته. اللاوعي النفسي يدفع الواقع في «سعاد تجدل ضفائرها» إلى حد تخريبه، لا منظومة أخلاقية هنا إنما تكهنات تملأ الريف الصغير. في المشهد الأخير تغيب سعاد نفسها إلى العتمة، لتهرب إلى المدينة، وتتقمص في إنزال الستائر في بيتها الريفي حبها للاختفاء في ضباب مدينة كدمشق.

الديكور بروحية المدينة، أو المكان كما هو بمسماه (دمشق: شارع الثورة، حديقة الجاحظ، مساكن برزة…)، هذا منهج اتكأ عليه قدور في «خارج السيطرة» أو «لا دخل لنيسان إنه الفجر… بارد دائماً» كما سمّى نصه المسرحي. وفي بناء درامي محمول على اللغة، وسرد مقتضب، تمكن الكاتب الشاب بأسلوب (واقعي/ نفسي) من الغوص في المتداول من خلال تطويل مشاهد الفصول الثلاثة. توصيفات المدينة مسبقة في «خارج السيطرة»، فـ «الشرف» كلمة سهلة النطق في أي حوار للشخصيات الرئيسة الثلاث عشرة، الجميع مراقبون من دون أي تفرقة إنثربولوجية، حتى العاهرة (في هذا النص) ستُسأَل متى ستتوب؟

«خارج السيطرة» مسرح اجتماعي حافل بالأسئلة، وسجال طويل حول ما يسودها من تعصب وتشدّد جنسي في المدينة، حيث لا مكان لزواج امرأة ورجل من دينين مختلفين. فعزيز يلاحق أخته لقتلها بداعي الشرف، لكنَّ هناك متسعاً للاختباء في إسمنت المدينة ومخالفاتها المعمارية.

دمشق المدينة الحريصة على قص الحكايات ولصقها، كل يوم، كل لحظة، عصية على الوصف، وعلى رغم حدوث ما يحدث، فإن محاولة التقرُّب منها من خلال المسرح، هي محاولة ناجحة، لم نرها إلا الآن كما ينبغي لواقعيتها أن تكون، أو أنها لم تكن كاملة بطرحها، بل مُسَيَّرة دائماً، على قياس نصوص عالمية، لغايات غير معروفة من هذا الإسقاط. أما في «حكايا الروح والإسمنت» فالصراع محتدم لتقديم الواقع من دون تَستُّر على أي أحد.

رنا زيد

أريدها صادقة …….. أريدها عاهرة

mudaralhaji — Mon, 19 Oct 2009 17:59:55 +0000

ليست المرة الأولى التي أشرب بها هذا الكم من الويسكي، وليست المرة الأولى التي أخرج بها من سهرة بعلبتي تبغ فارغتين تماما، وليست المرة الأولى التي أفعل فيها هذا كله وأنا أحمل في جوفي معدة خاوية على عروشها…….. ليست المرة الأولى، لكنها المرة الأولى التي أفتح فيها باب منزلي وأنا أشعر أنني أرغب بتقيأ نفسي….. أهي تلك الأسئلة هي التي ضربت زلزالاً في رأسي؟ أمر وارد، فليس عادياً أبداً أن تكون ثملاً وأن يسألك صديقك القريب جداً………ماذا تريد؟

أن تصرخ ملأ العالم، أن تفضح عيناها كل الجوع الذي اختزنته البشرية واجتمع بين فخذيها وبين أنيابها عندما تقرر الهجوم عليك، أن تشعرك بلحظة أنها قادرة على سكب الجليد على قلبك المحترق.

إنني أعيش وحيداً، لذلك لن أجد من أستطيع أن أسأله عن الطريق إلى الحمام، بناء عليه سأعتمد على ما تبقى من الذاكرة، ذلك الشيء الذي يحتوي على كل شيء، فناجين قهوة، مناديل ملوثة بما هب ودب من الإفرازات البشرية، ملاعق، أنواع مختلفة من المسكنات، مزيل تعرق، وآخر شيء يمكن أن يتواجد هنا بضعة كتب وبضعة أوراق…… إنها طاولتي…. ثلاث خطوات إلى الأمام ثم ألتف إلى اليسار فأجد الحمام….. ذاك الحقير كيف سألني ماذا أريد؟

عندما تشرع مؤخرتها للريح……. خذوها……….. ادخلوها……. مزقوها……. عندما تشرع مؤخرتها للريح خذها….. لكنك مهما أخذتها ستشعر بالحزن، لأنك ستشعر أنك لم تأخذها بعد………… وأنك لن تأخذها أبداً…….. لكنها وبكل براءة ستقول لك: خذها…….هي لك.

خطوة، اثنتان، ثلاث….. ما هذا؟ إنه البراد!!!! تذكرت الحمام إلى اليسار وليس إلى اليمين.

كل شيء في البيت في مكانه الطبيعي، هذا يعني أنني سأعيش كإنسان طبيعي….. رائحة البيت ليست عطرة لكنها رائحة بيت، بيت طبيعي لا يحتضن بين جنباته سبعة كؤوس من القهوة الجافة، وكأسي شاي تلونا بفعل الزمن، وصحن فيه قطعة سردين لم أتناولها قبل أسبوع لأنني قررت النوم فجأة بعد زجاجة البيرة العاشرة، ها أنت إذاً مستلقية على سريري الكبير، والكبير جداً بشكل غير مبرر، ولأنني أنا الأصلع لا أملك (سيشواراً) في منزلي فقد بردت المياه التي لم تنشف على شعرك وسادتي التي اعتادت السخونة، وغسلت شرشفي الأزرق برائحة الشامبو المحببة إلى قلبي، ها أنت تنتظرينني منذ الصباح وقد حضرتي كل شيء لليلة طبيعية ومن قال لك أنني أعرف كيف تسير الأمور في الليالي الطبيعية.

كالعادة لم انجح في أن أتقيأ، لكنني نجحت في إفراغ مثانتي بغض النظر عن المكان الذي فعلت فيه ذلك.

هي ذئب، وعندما تقول ذئباً فإنك سرعان ما تتخيل أنياباً متحفزة، فماذا ستفعل عندما تنبت الأنياب من قلب ابتسامة هادئة، لطيفة، حانية…………. تشبه ابتسامة أمك.

الحرير الوردي سيد الموقف، حين تمرر إصبعك المقدس عليه سيقول لك بخبث ( وانتبه أنه سيقولها بخبث) (وانتبه إلى أنك ستتجاهل ذاك الخبث الذي سيكون واضحاً لك) سيقول لك: الطريق سالكة. وستشعر أنت أن الطريق سالكة، فيذهب رأس إصبعك المقدس بسلاسة لم تحدث أبداً من قبل، لكنه في الحقيقة لا يستمتع بهذه السلاسة بقدر ما يستمتع بكونه ينزلق، وأن ينزلق هنا معناه بالضبط أن يسلم نفسه للطريق…….. تخيل ما الذي سيحدث عندما يسلم رأس إصبعك المقدسة نفسه للطريق…… تخيل.

كالأعمى مددت يدي لأتلمس الأشياء….. خزانة لا يمكن أن أقفل بابها لأنها حبلى بكل ملابسي وكتبي وأسراري، كرسي لم أعرفه، بل عرفت الغبار الذي نام عليه ……حقيبة اعترضت طريقي وعرفتها لأنها كالعادة تتسول مني أن أكترث لوجودها…….. أنا في منتصف الغرفة على بعد خطوتين من السرير……. لقد وصلت.

هي وقحة لا تتورع عن فعل شيء…… ما هي حدود الخيال؟ هي أوقح من الخيال، هي التي تلتقط في عينيها إيماءة سخرية من إبليس….. إبليس الذي اعتقد أنه شرير ولعين لكنه……… إنها تسخر من إبليس, هي التي تشعرك أنك ستخسر الفردوس عندما تبدي للحظة شيء من التعاطف……… إنها ومع ذلك كله تمتلك وجه طفلة في السادسة من عمرها، هادئة، ومغلوب على أمرها.

هاهو سريري لقد عرفته من رائحة الجوع التي تلبسه…… تناثرت في مساحاته الشاسعة واعترفت…… ليست المشكلة في أسئلة صديقي الحقيرة….. المشكلة في محاولاتي للإجابة عليها.

كانت تمنع الهواء عني….. كانت تمسك دماغي لتصنع منه أشكالاً عدة، شجرة، سيارة، طائرة، منفضة سجائر….. كانت تجري اتصالاً مع الشمس لتسلط حرارتها على رأسي ثم تتبعه باتصال مع مديرية الكهرباء لتقطع الكهرباء عن منزلي….. إن لم تستجب المديرية لا يبق أمامها إلا تحطيم المروحة…… وكانت تقول دائماً: أحبك.

كان السؤال بوضوح: ما مواصفات المرأة التي تريدها ؟……….. كان الجواب الذي ادعى الوضوح: أريدها صادقة، أريدها عاهرة.

كل ما تحتاجه هو الحنان…… قالت جملتها بطريقة عجيبة تذكر بنجمات سينما الستينات، صوت مرتبك خافت، تأثر بالغ في العيون، تحريك بطيء للرأس متناغم مع إيقاع الجملة، تماماً كما كن يقلن ( بحبك يا احمد) أو(ما يصحش كدة يا محسن) أو (أنا عمري ما هانسى كل كلمة قلتهالي) أنهت جملتها، ومررت يدها على خدي الخشن بطريقة تبدو مدروسة………. ليس أمامي إلا أن أصدقك…. أيتها الكاذبة.

كنت أتلاشى في عتمة الغرفة وفي صخب الذكريات، يحاصرني السؤال الحقير لصديقي الحقير ومع ذلك تذكرت أن أضبط المنبه كي يوقظني صباحاًً في موعد ذهابي إلى العمل، أرخيت جفناً على جفن ومتت.

ذلك الخيط الوردي، أو البنفسجي، أو الأحمر، أو أبيض، وفي بعض الحالات يكون أسود، يطل مبتسماً من شرفة بنطالها الجينز (ساحل الخصر)، وهنا نتحدث عن نهايات الظهر وبدايات المؤخرة، يطل ذلك الخيط ليعطيك لمحة عن البقية، وطالما أنه ليس من الصعب تخيل البقية، فلن تكون تلك اللمحة مزعجة لك، إن المزعج الحقيقي هنا هو تذكيرك بحضور هذه البقية، وبأنك طالما رأيت هذا الخيط الوردي، فإنك مؤهل لرؤية ما تبقى، ولماذا أنت مؤهل؟؟؟ فقط لأنك رأيت، وبمعنى آخر فقط لأنك تملك حاسة البصر، وستكتشف لاحقاً عندما تغيب صاحبة الخيط إما لأنها ذهبت في طريق مغاير لوجهتك، أو لأنها غادرت الطاولة المواجهة لطاولتك في مقهى ما، ستكتشف أن كل ما حدث هو أنك قد دفعت ثمن امتلاكك لحاسة البصر فهل اعتقدت يوماً أن الله قدم لك الحواس مجاناً.

عندما أرخيت جفناً على جفن اعتقد أنني متت….. لكنني وعندما رن المنبه صباحاً عرفت أنني كنت نائماً.

برونز

mudaralhaji — Thu, 16 Apr 2009 09:38:01 +0000

برونز

مسرحية في ثلاثة فصول

تأليف: مضر رياض الحجي

الشخصيات:- السجان

- زوجة هاني

- طبيب العيون

- فادي: ابن هاني

(خشبة شبه معتمة وخالية إلا من كرسي وحيد يجلس عليه هاني وهو رجل تبدو عليه ملامح الإنهاك, الكرسي يخرج منه شريط كهربائي يصل بدوره إلى مأخذ كهربائي, ثمة رجل ضخم الجثة يقف بجانب المأخذ يبدأ المشهد مع صرخة ألم مدوية يطلقها هاني, يدخل أدهم, يرتدي بزة عسكرية تدل على رتبته العالية, يخرج الرجل )

أدهم: صرختك لم تتغير يبدو أنك لم تعتد بعد, أنا أستطيع أن أحدد الزمن الذي قضاه السجين عندنا من صرخته, إلا أنت تبدو صرختك وكأنك تخضع للتعذيب للمرة الأولى

هاني: لا بد أنك تدرك إذاً أنني سجين مختلف

أدهم : تعجبني فيك تلك الثقة …..بداية مشجعة لجلسة اليوم

…….هات اسمعنا ما عندك.

هاني: لم أكتب شيئا

أدهم: بناءً عليه اعتقد أن اتفاقنا لم يعد سارياً طالما أنك أخليت أصلاً ببنود الاتفاق, قصيدة عن جلنار مقابل الإفراج عنك …… أتعرف بت أشك في قدراتك الشعرية رغم أني سمعت عنك الكثير… وعن شعرك…. ولكن… ما هذا الشاعر الذي يعجز عن كتابة قصيدة في وصف امرأة كجلنار….. لا تقل أنك لا تعرفها لقد حدثتك عنها ما لا يقل عن ستين إلى سبعين ساعة ….ومع هذا فأنا لست متأكداً أن القصيدة التي ستقدمها ستعطي جلنار حقها وستضمن إطلاق سراحك….تبدو لي أحياناً وكأنك تضجر من الحديث عنها.

هاني: بالنسبة لي لن يكلفني الأمر شيئا …يبقى الحديث عن جلنار أهون ألف مرة من جلسات التعذيب.

أدهم (بهدوء): معك حق….لن يكلفك الأمر شيئا …..أهون ألف مرة من جلسات التعذيب …..(يتابع حديثه متجهاً إلى المأخذ الكهربائي) ما الحديث عن جلنار أمام جلسات التعذيب ….ثرثرة أنت تحتملها على الرغم من كونها مملة … ذكي (يصل التيار بشكل مفاجئ فيطلق هاني صرخة مدوية, أثناء حديثه يتابع وصل التيار بشكل متقطع بحيث يتخلل كلامه صرخات هاني) بإمكانك أن تسخر مني من حديثي, من السجن, من التعذيب من الحكومة, أما من جلنار فلا (يطلق هاني صرخة) الحديث عن جلنار مقدس والاستماع إليه صلاة عليك أن تسمع بخشوع (صرخة ….يجلس أدهم على الكرسي وقد بدا التعب واضحا عليه) اسمع, لقد طفح الكيل بعد ايام عيد ميلادها سأقدم لها القصيدة, إنها فرصتك الأخيرة….وإلا.

هاني: سأبقى هنا.

أدهم: ليس ذلك فحسب, في مكتبي تقرير من السفارة الأميركية, يقول بأنه لا وجود أساساً لصحيفة أمريكية تدعى (فري تايم ) و لا وجود لصحفية تدعى ( جيسي غارنر) لم يطلع أحد على التقرير سواي, ولن أخفي عليك أن رفع هذا التقرير, أمر في صالحي, حركة كهذه كفيلة أن تضع حداً لمحاولات اللواء عوني للضغط علي, بلغت فيه الوقاحة, أن يتهمني بالتستر على كثير من القضايا لأهداف شخصية, تخيل يطعنني في وطنيتي, تخيل مدى المجازفة في إطلاق سراحك.

هاني: من يصدق أنني ألق كل هذا العذاب لأنني عرفت جيسي, لم أفعل شيئاً سوى أنني أحببتها.

(يعدل أدهم كرسيه بحيث يصبح بجانب هاني ويبدو أن الوجهين على القدر ذاته من المعاناة)

أدهم :وأنا هل استحق العذاب الذي تسببه لي جلنار…. البارحة حاولت الاتصال بها .

هاني: لم ترد.

أدهم: لم ترد.

هاني: لم حاولت الاتصال؟!

أدهم: كنت أريد أن أقول أنني تغيرت(هاني ينظر لأدهم بطريقة توحي بالدهشة من هذه الكلمة وهو الذي يعرف أن الضابط لم يتغير)….لم أتغير تماما …..سأتغير…. اتصلت ثانية.

هاني: لم ترد.

أدهم: لم ترد.

هاني: ولا زلت تفكر انك ستتغير!!

أدهم: والله سأتغير (يخرج هاتفه النقال ويعطيه لهاني )خذ تحدث معها أنت قل لها أني سأتغير, بل قل لها أني تغيرت …قل لها أني إنسان جيد …..لست جيداً تماماً لكنني أعبدها ….قل لها أن وجهها لا يفارقني, صوتها, رائحتها, لون جسمها…البرونز… حدثها ماذا فعل بي البرونز .

هاني: سأعترف لك بشيء ….لم يعلق بذهني من عشرات الساعات التي حدثتني فيها عن جلنار سوى البرونز لون جسمها ….ربما لأنه التفصيل الوحيد الأكثر صدقاً.

أدهم:

أتتخيل أنه يمكنني أن أكذب في أمر يخصها؟!

هاني: لم أقصد أنك تكذب ….لكنني أشعر أنه ثمة نقص في حديثك …لكي أكتب قصيدة عن جلنار يجب أن أراها أن ألمسها أن أشمها….في حين انك ملأت رأسي بقصص أشبه ما تكون بالدراما التلفزيونية كذبت علي ….قالت أنها مع صديقتها في الحمراء …أخبرك صديقك أنه رآها في سيارة ليموزين, عايدة لا تملك ليموزين, سيارة عايدة ….بيجو …..قدت صاحب السيارة إلى الفرع ….وجعلت رجالك يضاجعونه

أدهم:

هذا جرى والله إسأل النقيب غسان إن أردت .

هاني: كنت ثملاً في الباك دورس عندما طلبت منها أن ترقص على الطاولة… وعندما رفضت وشتمتك, ضربتها أمام الجميع.

أدهم:

المقدم فضل كان موجوداً إسأله إن أردت

هاني:

و حكاية عقد الألماس الذي بلغ ثمنه 10000 دولار والذي أهديته لها ورفضته لأن المناسبة كانت عيد الثورة

أدهم: كانت ستتسبب لي بالمشاكل فالكل يعرف بحكاية العقد والمناسبة …تخيل لو أنهم عرفوا سبب رفضها للهدية

هاني: ودكتور الجامعة الذي اعتقلته ليسهل عملية تخرجها ……وحفلة التخرج التي دعيت إليها كل المشاهير

وغنت فيها إليسا …..

أدهم: وتامر حسني أيضاً….أتيت به من أجلها….أنا شخصياً لا أطيقه

هاني: تلك هي أحاديثك ….أكثر أحاديثك حرارة كان عن المرة التي مارستما الجنس فيها تسع ساعات بدون توقف

أدهم (يطلق تنهيدة ):.بلغت النشوة…خمسة عشرة مرة ……حطمت رقم العقيد حمود

هاني: أي قصيدة تلك التي سأكتبها بعد كل هذه الأحاديث….وحده حديثك عن لون جسمها …..عن البرونز.

البرونز….أتعرف يخطر لي أحياناً أن أحدثك أنا الآخر عن جيسي

أدهم: آه أحدثك عن جلنار لتكتب أنت قصيدة توصلني إلى قلبها, وتحدثني عن جيسي لأكتب أنا تقريراً يوصلك إلى المشنقة ( يضحك أدهم ويبقى هاني صامتاً)

هاني: كلما كنت تذكر البرونز ….كنت أذكر جيسي…. عرفتها في ليلة دمشقية باردة شربنا معاً, خرجنا معاً كالأصدقاء القدامى, صارت تحدثني عن دمشق كما تراها هي, بدت لوهلة أنها تفهم دمشق أكثر مني, أوصلنا الحديث إلى منزلي…. كانت زوجتي في حمص…. لم تكن تعرف أنني متزوج … دخلت غرفتي, شعرت أنها جزء من الغرفة …لسبب ما أشعر أن لغرفتي لون البرونز …..ورائحة جيسي ….الرطوبة أيضاً, كنت أشعر أن جيسي رطبة ….تخيل …جيسي الرطبة البرونزية ….دخلت غرفتي ….تخيل (أدهم ينصت بكافة حواسه ) لم ينقص المشهد إلا موسيقا أنور إبراهيم و زجاجة نبيذ ..كم كنت حزيناً تلك الليلة.

أدهم: حزين!!!..؟

هاني: نعم حزين …..لم يستطع هذا الكم الهائل من الجمال أن يحررني من ذاكرتي, الغريب أن ذاكرتي في تلك الليلة كانت في أشرس حالاتها ….انشطرت إلى شخصين شخص لممارسة الجنس مع جيسي وشخص لمصارعة الذاكرة ….بكاء زوجتي…غباء الأطفال ..أكياس الزبالة ..الازدحام….مقاهي المثقفين ….الطعم السيئ لسيكارة الحمراء….آلام المعدة التي لا تنتهي ….الأحاديث المكرورة عن حال البلد ……مؤخرات النساء…..نشرات الأخبار ….الأخبار العاجلة …نغمات الموبايل….الوجه المقرف لرئيس التحرير ….محاولات أخي التي لا تنتهي للسيطرة على الميراث…. القصص التي يتداولها أهل القرية عن حياتي في العاصمة…..إحساسي الدائم والمتنامي بالذنب تجاه أمي …..ووووو

أدهم: كفى أرجوك …و تقول أن أحاديثي عن جلنار غير ملائمة للشعر ….أحاديثك أنت يا سلام (يخرج أدهم من جيبه علبتا تبغ حمراء طويلة ) تذكرت خذ أحضرت لك علبتان هذه المرة (يفتح هاني علبة ويخرج سيكارة ويشعلها) هات واحدة نسيت علبتي في المكتب (يأخذ أدهم سيكارة ويشعلها)

هاني: ربطت الأمر بالغرفة …استأجرت غرفة لأقابل جيسي فيها …شيئاً فشيئاً …صار هاجسي هو التحرر من ذاكرتي أقمت في الغرفة وصرت لا أخرج منها إلا برفقة جيسي لنذهب إلى أماكن منسية …بدت دمشق مدينة جديدة ….جميلة…غامضة ….ذكية

أدهم:

أرأيت هذا كله بفعل البرونز….

هاني: معك حق…..إنه البرونز

أدهم: وزوجتك

هاني: زوجتي……..تخيل كم تحررت, وقتها حتى زوجتي لم أعد أكترث لأمرها …الغريب أنها هي الأخرى لم تكترث للأمر ….بدت أسعد و أكثر شباباً كلما كان غيابي عنها يطول كلما كانت تزداد جمالاً ….الأولاد كذلك تحسنت أمورهم… فادي لم تكن علاماته في المدرسة تتجاوز الثلاثة من عشرة ما إن غبت عن المنزل حتى صارت علاماته ثمانية فما فوق ….(أدهم يضحك لهذه المفارقة)…

أدهم:

لا أفهم كيف تحتمل طعمها (مشيراً إلى السيكارة)

هاني: سارت الأمور على مايرام ….لا أحد يكترث لا بل والجميع يستحسن الأمر ….

أدهم: في هذه الفترة أتاك الإلهام …صرت تكتب بغزارة أليس كذلك

هاني: كلمة غزارة لا تناسب ما كان يحدث ..قل….قل……….قل……..كنت أشخ شعراً (ينفجران ضاحكين)

أدهم (ضاحكاً)

أشخ شعراً …والله لك كل كلمة ……قال أشخ شعراً

هاني: يعني عندما أكتب أربع إلى خمس قصائد في اليوم …ألا أكون رجل يشخ شعراً؟!

أدهم: هذا بالضبط ما أريده منك

هاني: أن أشخ(يتعاظم الضحك)

أدهم: أقصد أن تشخ شعراً عن جلنار

هاني: والله أعد لي جيسي والغرفة ولا تأخذ مني إلا شعراً عن جلنار (يضحكان .ثم يسود الصمت)

أدهم: ماذا تقصد ….يعني لا قصيدة بلا جيسي

هاني: بالطبع لا أقصد هذا …لو كان الأمر كذلك لكنت توقفت منذ زمن عن كتابة الشعر

ثم لم أنت هكذا….تأخذ من الحديث الجانب السلبي حاول أن تكون إيجابيأ يا أخي

أدهم: هكذا كانت تقول لي جلنار

هاني: يا أخي (تبدر من الاثنان ضحكة خفيفة لتلطيف الجو الذي كاد أن يتعكر)

أدهم: لا…. كانت تقول أني آخذ من الحديث الجانب السلبي دائماً

هاني: معها حق عندما قلت أعد لي جيسي والغرفة كنت أقصد الحالة …إنها حالة ….الجو ..التفاصيل

أدهم: التفاصيل …نعم فهمت ..فهمت …مالذي تقصده بالتفاصيل ؟

هاني: تذكر قصة ما من قصصك مع جلنار وحاول أن تقرأ تفصيلاً يوازي البرونز

أدهم: قصة….تفصيل ؟(ينهض أدهم من كرسيه .ساهماً يحاول التذكر .ثم يلحق به هاني يقف خلفه)

هاني: تلك التفاصيل هي القصيدة, وإن عجزت عن تذكرها, أخشى أن أقول أن جلنار لا تستحق القصيدة

أدهم: لا تقل هذا…. سأتذكر…ساعدني….كانت تأتي صباحا إلى مزرعة يعفور, التي اشتريتها خصيصاً من أجل جلنار ولا أحد يعلم بها وكنت أنام هناك في أيام العطلة, أستيقظ, نشرب القهوة, نسبح قليلاً نسترخي تحت أشعة الشمس, نمارس الجنس, نتناول الفطور, ثم….

هاني: توقف أعد سرد ما قلته, وتمعن قليلاً, دع قلبك يتذكر ما كان يحدث

أدهم: كانت تأتي صباحاً إلى مزرعة يعفور, التي اشتريتها خصيصاً

هاني: تجاوز تجاوز هذا لا يفيد في شيء

أدهم: أستيقظ……

هاني: كيف كنت تستيقظ

أدهم: كما يستيقظ سائر الخلق

هاني: قلت لك دع قلبك يتذكر

أدهم: كنت استيقظ……….. بصعوبة.

هاني: جيد

أدهم: أطلب من الخادمة فنجان قهوة فتمتعض جلنار وتصر أن تحضرها هي تذهب لتحضر القهوة, فأعود أنا لأغفى من جديد

هاني: أكثر, تفاصيل أكثر

أدهم: لا تصعبها علي, قال دع قلبك يتذكر, كيف لقلبي أن يتذكر….هه؟

هاني: كيف سأشرحها لك؟ يعني….. , حاول أن تمرر شريط الذاكرة ببطء وانتبه إلى التفاصيل. هل كانت هي التي توقظك؟ كيف كانت توقظك؟ تذكر وجهها عندما كنت تستيقظ ما الذي كنت تشعر فيه حينها.

أدهم: هي في الحقيقة لم تكن توقظني كانت تدخل الفيللا بهدوء تأخذ حماما وتنسل عارية في الفراش, دون أن تنشف جسمها………و

هاني: ممتاز..أكمل

أدهم: ينتابني ألم فظيع

هاني: لقد وصلنا إذاً, ابحث عن أكثر الصور التي تعصر قلبك ألماً, تذكر ما تفتقده, تذكر ما يؤلمك أنه كان, وأنه الآن غائب.

أدهم: كانت تنسل عارية في الفراش دون أن تنشف جسمها, كنت استيقظ على الرائحة, الرائحة التي تبشر بيوم جميل, رائحة الماء على جسم جلنار, تشبه رائحة المطر في أرض عطشى, افتح عيني لأراها تضحك, يا الله كم كانت تضحك, اتذكر كم أنا متعب, وأن الراحة موجودة في ذاك المكان, في رائحة ذاك المكان, اقترب لأشم, رأسي بين نهديها, تصعقني قوتها عندما تأخذ رأسي بين ذراعيها, تدخلني إلى قلبها, بقوة, بقوة, أنا أسلم رأسي, وأذهب في بحر من اللذة, وهي تدخلني إلى قلبها بقوة بقوة ( يبدو أدهم وكأنه يغالب البكاء)

هاني: إهدأ….. ( ينادي ) يا حسين

( يدخل السجان )

هاني: أحضر كأس ماء

(يخرج السجان)

هاني: إياك أن تبكي

أدهم: أريد أن أبكي

هاني: إن بكيت ستنسى كل شيء, وستتأخر القصيدة

أدهم: لكن……أنا…..لا أستطيع …..سأحاول

( يدخل السجان, يقدم كأس الماء يعطيه لأدهم)

هاني: أقفل الباب وانصرف سنتأخر اليوم.

(يخرج السجان)

هاني: تابع

أدهم: كنت أفتح عيني, لأجد نفسي في بحر من البرونز.

الفصل الثاني

( سيقسم الفصل الثاني إلى فضائين غير واضحي المعالم الفضاء الأول لهاني والفضاء الثاني لأدهم, الإثنان يتحدثان إلى الهاتف, ننتقل من فضاء لآخر من خلال الإعتام والإضاءة )

( إضاءة فضاء أدهم)

أدهم: لن أقول إسمه….لا تحاولي, لن تفعليها……(يضحك) إنه شاعر مغمور اعتاد على بيع قصائده, أنا مدين له بحياتي, لأنه أعادك إلي, كان بامكاني أن أدعي أنني كتبتها, لكنك ذكية, وستكتشفين فوراً………أعرفك عليه…..ربما لكن ليس الآن…….أعرف ما أهمية الأمر بالنسبة لك, ولذلك فقد اخترت أن تكون القصيدة هديتي في عيد ميلادك ….

(إعتام)

(إضاءة فضاء هاني)

هاني: كتبت القصيدة, كنت أرغب بالخروج وأشعر أنك تستحقينها…….لا فرق كبير,

الوقت يمر وكأنه مجبر على ذلك, مر شهر طويل, وكأنه سنة, فقدت عملي, ابني فادي يفقد البصر, زوجتي تكتفي بالصمت, لو كنت مكانها لقتلتني……… تضحكين, إني أعني ما أقول, عندما زرتني في البيت, لتتعرفين إلي فاجأتني, لم أجد في عينيها أي شكل من أشكال الغيرة, أتعرفين ماذا وجدت؟….. دهشة….نعم دهشة…… كيف لامرأة مثلك أن ترغب بالتعرف إلى عاهة مثلي (صمت طويل) ما الذي دفعك للبحث عني

(إعتام)

( إضاءة فضاء أدهم)

أدهم: ….كنت أتألم في تلك الفترة ….. لم أكن أفهم ما معنى العشق, كنت أعتقد أنه مجرد كذبة, أو لنقل حالة من الضعف تصيب الأشخاص الذين لا يملكون الإرادة, بكل الأحوال كنت أعتقد أنه فعل غبي……. الآن لا أجده إلا مرض لذيذ

(إعتام)

(إضاءة فضاء هاني)

هاني: لم أعطه كل القصائد التي كتبتها , ثمة ما أخفيته عنه, كتبت عنك الكثير بعدما خرجت من السجن, كنت أسكر وأكتب عن الفتاة البرونزية الرطبة التي ملأ ضحكها العالم, كنت أشرب و أشرب وأشرب إلى أن أصل إلى حالة أشبه ما تكون بالموت, يتغلغل الشلل في أوصالي وحده قلبي يشتعل بالخفقان, مرحباً بك في موعد زيارتك اليومية, آخر السكر, تخترقين رأسي, وتغسلينه بدوار لذيذ, كنت أشعر أنني أعرفك , وأنني أفهمك, وأنك الدوار اللذيذ الذي طالما بحثت عنه

(إعتام)

( إضاءة فضاء أدهم)

أدهم: بالطبع هناك فرق, بت أعرف ما معنى وجودك في حياتي بت أعرف, أن كل شيء عادي جداً اليوم, سيغدو مؤلماً غداً, وسأعشقك أكثر, إنها التفاصيل, وما أدراك أنت بالتفاصيل……وسأندم لأني عرفتك, وساندم لأني شعرت يوماً بعرق يديك, ولأني قمت بعضك من أنفك, ولأني شربت معك البيرة, ولاني كنت وقتها أطعمك الجزر بيداي, ولأني كنت أتعمد ترك إصبعي في فمك, ولأنني كنت أنتظر أن تقولين لي أنها مالحة………

( إعتام)

(إضاءة فضاء هاني)

هاني: ولأنني كنت أضع أوراقي على بطنك وأكتب, ولأنني كنت أتركك حينها تضحكين, ولأنني كنت اجبرك

على شرب العرق, واستمتع بردة فعلك عندما لا تستسيغين طعمه, و تسهبين في الحديث عن رائحته

الكريهة, وطعمه السيء……… لا…. أرجوك.. لا أفهم ما الذي يزعجك في هذه الغرفة ….منذ أن

استأجرتها وأنت تصرين على تغييرها….. هذه الغرفة بالذات …….. لدي أسبابي…. هل قرأ لك القصيدة

الأخيرة….. غريب قال لي أنه سيقرأها اليوم.

(إعتام)

( إضاءة فضاء في منتصف الصالة)

( عيادة طبيب عيون, فادي أمام لوحة الاتجاهات الطبيب يحدد الأشكال وفادي يحدد الاتجاهات, الأم تجلس خلف فادي مباشرة تطوق رأسه بذراعيها وتقرب وجهها من أذنيه )

فادي : يمين……يسار……يمين….. أعلى….يسار…..أسفل…..أسفل…..أسفل…..يمين

الطبيب: ممتاز (يفتح الطبيب لوحة أخرى وقد بدا الارتياح على وجهه من أجوبة فادي الصحيحة) هيا هذه

فادي: أعلى…. أسفل….أعلى ….أعلى….يمين……يسار…..يمين

الطبيب: هذه!

فادي: أمي ارفعي صوتك( تبعد الأم رأسها فجأة عن فادي الذي يرتبك, الأم تطرق خجلاً)….هذه أليست….يمين

الطبيب: حسناً انتهى الفحص( يتجه إلى طاولته, يشعل سيكارة, يسود الصمت, الطبيب ساهماً) ابنك سليم مائة بالمائة, ولا داع للقلق, بإمكانك أن تطمئني, وقولي لزوجك أن يطمئن أيضاً, بصر ابنكما ممتاز, ليس ذلك فحسب, بل يبدو لي أنه يتمتع بحدة في البصر, أقصد أنه يمتلك حاسة بصر فريدة في قوتها وحدتها, وهذه حالة نادرة حقاً, ما أريده منك, أن تحذري من الحسد, ضعي له خرزة زرقاء….حتى الدواء أوقفيه تماماً لا داعي له……بإمكانك الانصراف

( تنهض الأم وقد اعترتها الدهشة, تمشي باتجاه الباب, تقف للحظات, تتابع المشي, وعند الباب يستوقفها صوت الدكتور)

الطبيب: إن لم تجرى العملية خلال ثلاثة أشهر سيفقد البصر

(إعتام)

( إضاءة فضاء أدهم)

أدهم: لا أفهم ما الذي يريده, لم أعد أقترب من مصالحه في الفترة الأخيرة ……..كيف للواء أن يغار من عميد,

كان وجوده في سهرة البارحة مصدر توتر بالنسبة لي…… لولا وجودك معي لانصرفت فوراً لكنني لن

أفوت نشوة وجودك بجانبي أمامهم جميعاً…… لم أقصد هذا……. افهميني………( يصرخ) ليس هذا ما

قلته……… قلت إنني لن أفوت نشوة وجودك…….. أنا قلت هذا؟

(إعتام)

(إضاءة فضاء هاني)

هاني: …..لا تتركيه …لن نستفيد شيئاً…ما أن تتركيه حتى يعيدني إلى السجن ولن يفرج عني إلا عندما أعيدك له

بقصيدة من قصائدي….. وهكذا……. بالطبع لن أوافق….. مالذي يدفعك للثقة بهذا اللواء…. اعرف تماماً أنه

بحاجة لأدنى دليل يدين به أدهم….. لكنها مغامرة …… ثم هل يمكننا اعتبار قصتي دليلاً لإدانة أدهم…..

حتى لو كانت هناك أدلة أخرى…… ماذا تقصدين…. أيعقل أن تكون قصة التقرير الخاص بجيسي كاذبة

(إعتام)

( إضاءة فضاء أدهم)

أدهم: هذا كثير البارحة لم أرك واليوم لن أراك………… ما هذه المشاغل ….لم يكن شيئاً يعطلك عني …… لا

داع للعمل ….. ما ترغبين به تحصلين عليه قبل أن تطلبيه…..اشتقت لك …… لنذهب إلى يعفور….. الآن

…… لديك عمل….. لو كان العمل رجلاً لاعتقلته……

(إعتام)

(إضاءة فضاء هاني)

هاني: نهرب ….أدهم لن يتركنا….. بالنسبة لي هذا ما أرغب به …..أن تكوني أنت عالمي…….. لو استطعنا

الهروب ستكون لنا الجنة… لكنها مستحيلة…… لن أفكر في شيء ….. لن تطاردني أي ذكرى ما دمت معي

….. سأنسى كل شيء ….سأتحرر من كل شيء … لن آبه لشيء …… لن أفكر بالشام, لن أفكر بزوجتي,

لن أفكر بأولادي…… ما أطيب الهزيمة حين تكون بين أحضانك

(إعتام)

( إضاءة فضاء أدهم)

أدهم: أنا متعب ….. ثمة أشياء غريبة تحدث ….. أشعر بتحركات مريبة حولي….اتصالات ….. اجتماعات أعلم

بها صدفة , وكل الخيوط تؤدي إلى اللواء عوني ……لا أدري …..لكنني أعرف أن هذه الحالة مرتبطة بأمر

كبير جداً…. إجازة ….. مستحيل في هذا الوقت بالذات يجب أن أكون حاضراً…. ما أرغب به حقاً أن

تكونين قربي …..أنا بحاجة لأن تنظرين إلي لأشعر أنك تثقين بقوتي…… أنا متعب

(إعتام)

(إضاءة فضاء هاني)

هاني: مالذي حدث….. جئت إلى الغرفة كنت متوقعاً أن أجدك بانتظاري…… من وقتها أحاول الاتصال بك

….. ما الذي حدث ….. ولكن لماذا ….. من حقي أن أعرف السبب ….. هكذا وبدون مقدمات …….لن أقبل

……… أرجوك اشرحي…………….. على الأقل أريد أن أعرف مالذي فعلته…… جل…جلنار

(إعتام)

( إضاءة فضاء أدهم)

أدهم: أرجوك….افهميني ….. لا أفهم ما السبب…. أنا لم أقصر معك, ثم أنني توقفت تماماً عن الصراخ في

وجهك, وابتعدت تماما عن كل ما يزعجك, هل أخطأت في شيء دون أن أدري, …..هكذا ببساطة

……..جلنار أرجوك …..جلنار أنا الآن في أمس الحاجة إليك……….لقد استدعيت للتحقيق ….. إنها المرة

الأولى التي يحدث معي أمراً كهذا ….جلنار.

(إعتام)

(إضاءة فضاء هاني)

هاني: لا تغلقي السماعة أرجوك اسمعيني, لم أكن أعلم أنها في الشام…… لا أدري….. هذا ما لم أخبرك به, لقد

استأجرت هذه الغرفة من قبل وجيسي تعرفها, وعندما عادت توقعت أن تجدني فيها….. صدقيني لم

أرها…..منذ ما يقارب الستة أشهر, بعد أن سافرت لم يحدث بيننا أي اتصال…. جلنار صدقيني…. ولكن

……… الغرفة, هذا صحيح أردت هذه الغرفة بالذات, إيجارها رخيص, وأنا أحبك

(إعتام)

(إضاءة الفضائين)

(هاني وأدهم كل منهما في فضائه الخاص يضع سماعة الهاتف على أذنه, والخيبة على وجهه نسمع صوت المجيب الآلي)

الصوت: الرقم المطلوب مغلق أو خارج نطاق التغطية.

(إعتام)

الفصل الثالث

( في السجن هاني مستلق, يدخل أدهم ويبدو أنه في أسوأ حالاته, يخرج لفافة من علبة فاخرة, يدخنها ويتأمل هاني, هاني شارد الذهن, وقد علق عينيه على نقطة ثابتة)

هاني: ها قد عدنا

أدهم: لست مشتاقاً…. أنت تعرف ما أريد…. بيدك الأمر لتكون هذه زيارتي الأخيرة.

هاني: داخل السجن…. أما في الخارج فانت لا تقطعني أبداً.

أدهم: إنها المرة الأولى التي أحتاج فيها أن أفهم شخصاً ما, وقد عجزت عن ذلك……… لا أستطيع أن أفهمك

هاني: وجلنار, ألم تحاول أن تفهمها

أدهم: لم أشعر بحاجة لذلك…..بل كنت أعتقد أنني أفهمها

هاني: تعتقد….!

أدهم: أما أنت فقد رغبت في فهمك, ولم أفلح……

أحياناً أعجب بذكائك, وأحياناً أصدم لغبائك, لقد قدمت لك كل شيء, خسرت عملك, فقدمت لك فرصة عمل ذهبية, ابنك فقد البصر, عرضت عليك علاجه, بعت منزلك قدمت لك منزلاً, لكنك لازلت ترفض الكتابة……. ألا تفكر؟

هاني: وأنت ألا تشعر…….. لن تعود.

أدهم: كيف عرفت…..؟

هاني: عرفت

أدهم: ماذا تريد

هاني: سيكارة روزمان

( يعطيه أدهم سيكارة ويشعل لنفسه واحدة)

علبة الروزمان تذكرني بصديق قديم, بدين جداً, وفقير أيضاً, لكنه لا يستطيع أن يعيش دون أن يدخن روزمان ويشرب وسكي, وبلاك حصراً……تصور…كان يسرق ليدخن روزمان ويشرب ويسكي……وبلاك حصراً

( يبدأ أدهم بالانفعال)

أدهم: لماذا توقفت عن الكتابة

هاني: لا أريد وانتهينا

أدهم: لا تريد أن تكتب, هذا حقك, وأنا من حقي إعادة النظر في ملفك وفي حكاية جيسي

هاني: سمعت أنك ستسرح…….. ( وهو يتأمل السيكارة )…. معه حق صديقي البدين جداً

أدهم: هذا صحيح…..لم تتأكد الأخبار بعد, أحاول تطويق الأمر……لكنني على العموم منهك جداً….. لم أعرف ضيقاً كهذا في حياتي…… البارحة شاهدت حلماً غريباً, كنت أسبح عارياً في مزرعة يعفور, لم أكن أسبح وحدي, وجوه عديدة كانت تمرح معي وترشقني بالماء, معظم الوجوه تذكرتها, كانت لأشخاص قمت بتعذيبهم بنفسي, كانوا يصرخون بنفس الطريقة التي كانوا يصرخون فيها أثناء التعذيب, وفجأة يضحكون بسخرية ماكرة, لم أحتمل, قررت الخروج من حوض السباحة على الرغم من كوني عارياً, خرجت لكنني لم أكن في المزرعة, وجدت نفسي في ساحة الأمويين, وقد كانت خاوية تماماً كل شيء كان على ما أذكر جامداً وحدها نافورة الساحة كانت تضخ مياهاً أذكر أنها كانت خضراء للغاية, صمت تام, فجأة سمعت صوت أمي, كانت تقول, لماذا أنت عار هكذا, هل نمت جيداً, لا تكثر من تناول الحلويات, لا تسمح للكلب عوني أن يمسك عليك شيئاً, ادرس, هل تشعر بالبرد, اسمع كلامي كي تعود لك جلنار, كنت اسمع الصوت وأركض… ابحث عنها لا أجدها, إلى أن وصلت ممراً ضيقاً كانت موجودة في آخره, كانت تجلس بجانب رجل وتمسح على شعره, واكتشفت أن الكلمات السابقة لم تكن موجهة إلي, كانت موجهةً لذلك الشخص, اقتربت جيداً لأعرف من هو, لقد كان أنت

هاني: أنا

أدهم: لقد دخلت حتى أحلامي

هاني: كل هذا لأني توقفت عن الكتابة

أدهم: لا أفهم ما الذي يكلفك في الأمر, كتابة ….مجرد كتابة ……… حسناً سأقدم لك عرضاً جديداً…إن كتبت

القصيدة

هاني: توقف ….. اقتلني …… لن أكتب.

( أدهم يصدم لرد هاني, فيرد بنبرة فيها شيء من التوسل)

أدهم: لماذا

هاني: لدي أسبابي

أدهم: أرجوك

هاني: كف عن التوسل, قلت لن أكتب, تعبت, الأمر ليس بهذه السهولة….(شيئاً فشيئاً يعلو صوت هاني ويتحول إلى صراخ في وجه أدهم) ألا تخجل من نفسك….. ألا تخجل من فكرة أنها موجودة بفعل شيء أنت لم تصنعه, ألا تشعر بالخزي, من أن كلمات شخص آخر هي التي تدخل قلبها, كيف تسمح للحظة يفترض أن تكون هي الحقيقة الوحيدة في حياتك أن تقوم على كذب, هه؟ كيف؟ ما الذي تجنيه أنت من كونها تعشق قصائدي أنا, تضاجعها…………أجبني؟

( يجلس أدهم بجانب هاني)

أدهم: وهل ستعود إن كتبت أنا القصيدة

هاني: لا

أدهم: وإن كتبتها أنت

هاني: لن تعود

أدهم: أبداً

هاني: أبداً

أدهم: لن تشعر بي, علمت أن جيسي هنا في الشام, لذلك لن تشعر بي

هاني: جيسي………………. نعم جيسي…….. لكن….. لكن تركتني هي الأخرى, لقد قلبت لي حياتي,…… برونز يملا العالم…. ( يطلق تنهيدة طويلة) هل تعرف معنى أن تعيش وأنت مسكون برائحة امرأة, هكذا عشت هذه المدة……..

أدهم: لماذا تركتك

هاني: صديقة قديمة , جاءت إلى المنزل وكانت هي هناك, فاعتقدت أني لا زلت على علاقة بها

(صمت)

أدهم: مسكون برائحة امرأة…….. أشعر أحياناً أنك السبب في كل ما حدث…. قبل أن أعرفك كانت الحياة أسهل, شيء ما صار يأكل من رأسي, بت أتأمل كل شيء, أتمعن في كل لحظة وأبحث عن أسرارها, لقد صرت

مجرد ذاكرة, ذاكرة فحسب, ليس هذا فقط , بل ثمة ما يغري في ألم الذاكرة, صرت أحضر لذاكرة الأيام

القادمة, بت أغذيها بكل ما هو جميل اليوم وسيغدو مؤلماً غداً…… أغذيها أغذيها أغذيها, أعرف أنها مؤلمة,

بل وقاتلة ايضاً, ومع ذلك بت أقضي الحياة وأنا لا أفعل شيئاً سوى أنني أصنع الذكريات.

هاني: وانت تعتقد أنني السبب

أدهم: ستكتب

هاني: اقتلني …..لن أكتب

( يشهر أدهم مسدسه في وجه هاني الذي يبقى جامداً)

أدهم: سأقتلك

أدهم: اقتلني…… ثم اقتل نفسك لأنها لن تعود…..كما أن جيسي لن تعود, طالما أنها ذهبت فلن تعود, أتذكر الغرفة التي حدثتك عنها؟ الغرفة

التي أقمت فيها معها, لقد تحولت إلى مقهى سموه (ليالي الشمال), أغنية لفيروز أتعرفها

أدهم: جلنار كانت تعشق هذه الأغنية ….. وكانت تغنيها دائماً

هاني: و جيسي أيضاً كانت تعشقها…. وتغنيها دائماً

أدهم: كيف؟ جيسي…..! وهل كانت تتقن العربية

هاني: لا كانت تغنيها بصعوبة (يبدأ بالغناء محاولاً تقليد طريقة جيسي المفترضة)…. ليالي شمال هزيني….. دلي سكريني سكريني…. اسال اليي هبيبي …..ليالي شمال هزيني

أدهم:وهل كان صوتها جميلاً

هاني: لم يكن جميلاً …… لكنه كان صوتها….. صوتها الذي لازال يسكن في الغرفة التي تحولت إلى مقهى, الغرفة التي يمكن أن اسميها حسب وصفك مصنعاً للذكريات, كنت تحدثني عن الم تسببه الذكرى, ماذا سأحدثك عن ألم يسببه حضور مصنع الذكريات….. كنت أتوقع هذا الألم, ومع ذلك كنت أكثر من المرور أمام تلك الغرفة…. عندما سمعت انها تحولت إلى مقهى, اعتقدت أن هذا في صالحي, لكنني عندما ذهبت لرؤية المكان لم اطق المشهد, واتخذت قراراً حازماً بأنني لن أعود إليه ثانية

أدهم: وهل كان قرارك حازماً حقاً

هاني: بالطبع فقد اتخذت قراري وأنا أبكي…. وأغني….. ليالي شمال هزيني….. دلي سكريني سكريني

أدهم: ألهذه الدرجة

هاني: هذه الغرفة…….. فعلنا فيها كل شيء, كل شيء…..هل كانت جلنار تفعل كل شيء, لم تكن تخجل من فعل شيء, هل كانت جلنار تخجل, كانت ما إن نعلن بداية الليلة حتى تطلق العنان لجنونها, القسوة حتى أقصاها, الرقة حتى أقصاها, القذارة حتى أقصاها, الجمال حتى أقصاه, كانت وبقرار منها تحولني إلى إله لتصلي لي على جسدي, وبقرار منها كانت تحولني إلى دودة تائهة تستمتع بضياعها, هل كانت جلنار تفعل هذا.

أدهم( وقد انهار): كانت تفعل

هاني: وكيف تتوقع مني أن أعود ثانية إلى ذلك المكان, أو إلى أي مكان آخر….. كل الأمكنة تضج بصوتها, برائحتها بالبرونز….. لم يعد في المدينة متسعاً للذكريات

( يسقط المسدس من يد أدهم, فيمسكه هاني ويعيده)

هاني: لا تفلته……خذه…. اقتلني

أدهم: بل اقتلني أنت

( يجلس الاثنان وقد هدهما التعب)

أدهم: ليتها تعود

هاني: لن تعود …..الأفضل لي ولك أن نؤمن أنها ماتت

أدهم: ربما سنرتاح عندها

هاني: سننام

أدهم: هل سنستطيع

هاني: سنحاول

ادهم: سنبحث عن امرأة جديدة

هاني: وستدخل الغرفة ذاتها

أدهم: سناضجعها عدة مرات في اليوم

هاني: وستقتلنا التفاصيل

ادهم: ملعونة هي هذه التفاصيل…. لا شيء يمكن أن يخلصنا من عنفها

هاني: بلى…. تفاصيل أكثر قسوة

( أدهم يهز برأسه مردداً الجملة الأخيرة)

أدهم: تفاصيل أكثر قسوة….. تفاصيل أكثر قسوة……تفاصيل أكثر قسوة….. تفاصيل أكثر قسوة ….تفاصيل أكثر قسوة

هاني: أعطني واحدة روزمان

أدهم ( وهو يقدم السيكارة لهاني, ويشعل له): ملعونة هي هذه التفاصيل…. الأكثر قسوة

(إعتام)

- أدهم : الضابط

- هاني: الشاعر